• 超文本是一种非线性的文本式样，读者可能按照本身的选取来决断阅读的途途。

　　• 超文本的开端可能追溯到20世纪40年代，但直到20世纪60年代才正式降生。

　　• 超文本正在互联网上的利用广博，极度是正在万维网上，它衔尾了环球各地的音信资源。

　　超文本并不是一个希奇的词，对付此日互联网用户的咱们，超文本是一种直觉性的存正在：点击同伙圈的链接理所该当就要跳转到另一页面，以至举动规范超文本蚁合地的派别网站早已落伍被搜刮引擎和 AI 庖代，都速成为一种引子考古的名词。

　　这篇作品的兴趣之处是它来自一位剧作家的资历分享，我从戏剧导演孙晓星的少许实施中顺藤摸瓜找到了这位超文本戏剧（Hypertext Drama）观念的先行寻找者——Charles Deemer，这确实是一件兴趣的题目——陶醉式戏剧的脚本要奈何写？咱们是否必要一个分别于守旧线性脚本的写作和编页办法？

　　超文本对付逛戏咨询也统统不是稀罕的词语，无论是逛戏咨询的开启者 Espen Aaserth 以其 1997 年的《Cybertext》接续了超文本至逛戏咨询的线索（详细可能参考E32 赛博文本中的阴魂作家），照旧目下正在逛戏中洪量文字编制和文字逛戏引擎的搭筑，实质上这些实施的杂乱度都远远超越这篇作品所说的办法，诸如 Twine 2，Ink 或者是 Yarn Spinner 这些以代码和流程图等众种办法编织超文本写作的软件。

　　就像这位剧作家正在 1994 所写的“超文本是一种新视角下的文本，一种新的文本”，我思起我误打误撞正在蛇口戏剧节新写作中让行家利用 Twine 或者 Bitsy 实行写作的测试以及所曰镪的困苦，咱们还必要韶华去从头追溯这些新文本正在物理空间和赛博宇宙的编排和张开的办法，这种“新世纪的措辞”再有待进修和尝试，无论它是分明存正在的恐怕性，亦或者是 Chris Crawford 所寻找的巨龙般的幻影。

　　查尔斯·迪默正在弗吉尼亚州、德克萨斯州和南加州长大。他正在加利福尼亚理工学院动手本科进修，并正在加州大学洛杉矶分校实现学业，得到学士学位。他还得到了俄勒冈大学脚本创作硕士学位。迪默是“超戏剧”（hyperdrama）的前驱，“超戏剧”一词是他创造的。他的短篇回想录《超戏剧：我对新戏剧式样的痴迷》一书分享了他对新戏剧的亲热。他的独幕剧《维奥莱塔-帕拉的绝唱》[1]被以为是第一代超文本剧的代外作。

　　1985 年冬天的一天，我坐正在我的 CPM Kaypro 2x 电脑前，盯着闪动的绿色光标，无法动手写作。举动一个从未资历过写作困苦的作家，这对我来说是一种全新的体验——只管它不是真的“写作”困苦。胶葛着我的是一个平凡到令人尴尬的题目，我怎样会正在这么容易的题目上都“卡壳”了？

　　但正在这个北风凛凛的日子里，跟着绿色光标一直地闪动，这个平凡的题目看起来如斯艰深、模糊、离奇：我该奈何为这部新脚本编页？

　　我如饥似渴地思动手写作，开场也曾经思得很了清晰。为这场戏写脚本是我担当过一共委托中最郑重的一次，它将于一年后正在波特兰高大、史乘很久的皮托克宅邸（Pittock Mansion）实行公演——何等难以置信的上演空间、何等困难的一次机遇。

　　我的疑心正在于：这场戏的很众情节会同时正在大宅内产生，而不是线性的一幕接一幕地上演。这也是此次委托的不同凡响之处，它的式样是正在效法洛杉矶热卖的，一种希奇戏剧的式样，一场名为“塔玛拉”（Tamara）的戏。

　　（译者注：《塔玛拉》是约翰•克里赞克(John Krizanc)于 1981 年创作的一部合于画家塔玛拉·德·蓝碧嘉的戏剧，《塔玛拉》正在一个大屋子里上演，十个艺人正在几个分此外房间里同时演出，十一个房间里同时正在上演。观众可能伴随他们选取的脚色，体验他们选取的故事。是以，观众成员做出一系列的选取，按照这些选取，每个观众创造和生长一个独立的视角，观众和艺人之间的困苦被取消了； 空间交叉正在一道，观众正在很众舞台上成为了艺人。催生了陶醉式戏剧的萌芽。）

　　假使很众情节同时浮现，我问本身，“页码”意味着什么？我的导演要怎样读脚本，我又要怎样读？——假使有两场、三场，或者，最众时数字形成了八场！——这么众场戏同时产生，奈何正在按数字依序罗列的形式限定内阅读一个非线性脚本？

　　正在不明晰的情景下（我以前从未传闻过这个词），我第一次体验了“超文本”（hypertext）。

　　无奈之下，我最终确定了《死灭城堡》的编页办法。几年后，我才明晰我的手法是何等的繁琐、迟钝和辛苦。我才明晰，“超文本”瑕瑜线性写作的动态（dynamics）得以集合和把持的式样。

　　“超”文本，这个前缀的趣味是 “超越”或“正在……之上”，正在本世纪初被用于物理学中，描绘爱因斯坦相对论所界说的一种怪异的新“空间”（space）：“超空间”（hyperspace）——一种新视角下的空间。

　　超文本有着令人骇怪的很久史乘，直到近来才进入时髦的筹算机术语中。一位名叫范内瓦·布什（Vannevar Bush）的早期筹算机学者正在报刊上对超文本实行了推思。只管要到二十年后，才会有人利用“超文本”这个术语，但正在 1945 年 7 月出书的《大西洋月刊》杂志上，布什正在一篇名为《As We May Think[2]》的作品里提出了它的根本观念。

　　困扰布什的是如雨后春笋般发现的学问宝库与人类用来开采学问的器材亏折。他写道：“咱们穿越迷宫，寻得讯息的办法，就像咱们正在风帆期间所做的那样（低效）。”

　　布什起初咨询了思想的运作办法，指出思想“是通过联思来运作的。当它捉住一个目的时，就会登时联思到下一个目的”。他揣度说，音信检索编制也该当显示出好像的特色，也许自正在地将联系主旨干系起来。

　　布什的考虑使他发了然一种“理念”（mind）（他所做的好像于爱因斯坦所说的“思思尝试”“a thought experiment”）：

　　商酌一种异日的个体筑筑，它是一种板滞化的个人文献夹或藏书楼。它必要一个名字，苟且起一个，“memex”就可能了。memex 是一种个体存储一共书本、记实和通讯的筑筑，它是板滞化的，是以可能以超乎寻常的速率和矫捷性实行查阅。它是对个体回想的增添和知心的填充。

　　布什正在他的脑海中看到一台摩登的个体电脑，个中一部门是杂乱灵便的超文本顺序。布什正在描绘他利用 memex 的办法时，完整地描绘了今世读者利用超文本的办法：“……他正在迷宫般的材料中设置起本身感乐趣的线索”。

　　我正在前面说过，超文本瑕瑜线性的，但这恐怕会惹起误会。当然，超文本中的任何单个途途都是线性的：读者仍正在按依序阅读或旁观或细听条件，也便是说，一个接一个，是线性的。超文本之因此是超文本，并不正在于它的非线性（non-linearity），而正在于选取（choice），正在于读者通过互动来决断正在某一特守时期，通过现有音信的几条或众条途途中的哪一条。

　　是以，超文本与“实际糊口”亲近联系。我的闲居糊口便是正在一条由时时刻刻的选取所修建的道途长实行的——其他人也是如斯。遐思一下，你走正在杂货店的过道上，寻找你最喜好的一盒麦片。你找到了，而旁边另一个你喜好的牌子正正在打折。你务必决断买哪个，然后连续行进。

　　超文本的读者也会做出好像的选取。正在文本的某些地方，读者会有少许选取。比如，当我前面提到布什正在《大西洋月刊》上宣告的作品《As We May Think》时，你们中的少许人好奇地记下了题目，以便自此查找。

　　假使我用超文历来写这一章，我可能把我提到的这篇作品直接链接到作品自身，如此就省去了许众困难（我将正在后面的章节中先容奈何做到这一点）。或者，我可能给你两种选取，链接到整篇作品，或者只链接到我上文援用了部门的与超文本观念直接联系的实质。

　　超文本便是给读者供给选取。“你接下来思读什么？”这是超文本一再提出的题目。

　　当然，分此外读者会以分此外办法对这些反复的题目做出回应，每个体都正在质料中确定了本身的途途。这便是超文本被称为“非线性”的因由，由于没有一种“线性”的阅读办法，譬喻重新读到尾。相反，按照每个读者正在回复“下一步你思读什么？”这个题目时所做出的个体决断，可能有其他可选的“网”来编织阅读质料。或者，正在众媒体中，声响、图形和视频可能成为音信序列的一部门，“接下来你思听什么或看什么？”

　　你是思读诗，照旧思听诗，照旧思看诗人读诗？市集上有少许诗歌“电子书”，给读者供给了这些选取。这便是超文本——一种读者可能主动选取质料依序的额外文本。

　　起码从观念上讲，正在第二次宇宙大战即将已矣时，范内瓦·布什就曾经思到了这些利用。只管布什的思法惹起了其他筹算机科学家的乐趣，但直到二十年后，一个名叫特德·尼尔森（Ted Nelson）的辍学生才创造出了这一术语。1965 年，超文本正式降生。

　　这位超文本巨匠和之前的布什相通，动手考虑奈何更好地机合洪量音信。正在一共 20 世纪 60 年代，尼尔森向来正在搜求分此外手法，以便正在音信位之间设置与布什遐思中的备忘录一样的干系。

　　就正在尼尔森只身觉展其超文本的思法时，筹算机辅助教学（CAI，Computer-Aided Instruction）动手时髦起来。正在这种教学手法中，学生通过正在选项收集合实行选取来进修。只管 CAI 的法则和作家/老师把持比尼尔森生机的更为厉峻，但它提出了厥后的读者正在超文本中挪动的办法。尼尔森动手熟识这种手法，并从中进修。

　　结果，正在本世纪末，尼尔森受邀加入布朗大学的一个项目，该项目将斥地出一个低级超文本编辑编制。

　　当前，特德·尼尔森正在互联网上有一个主页[3]，上面列出了他早期正在超文本方面的处事书目。个中有少许令人目下一亮：

　　1966：《新媒体与创意编制》，一本图文并茂的小册子；《超文本条记》，以手稿式样分发的 10 篇合于超文本式样的简短作品；

　　1969：《360 的超文本编辑编制》，这篇作品宣告正在伊利诺伊大学出书社的选集上；

　　1972：《As We Will Think》，宣告于英邦布鲁内尔大学正在线 会论说文集、英邦；

　　1978：《电子出书与电子文学》，收录于 Plenum Press 论文集；

　　1980：《庖代印刷文字》，收录于宇宙筹算机大会论文集；《交互式编制和虚拟性计划》，收录于《创意筹算机》杂志 11-12 月刊。

　　诸如斯类，而这位超文本巨匠仍正在澳大利亚的上都筹划（Xanadu project）下计划超文本。

　　是以，正在超文本史乘上，要给范内瓦·布什发表“首印”奖，给特德·尼尔森发表“术语创造和历久力”奖。

　　当前，超文本正在互联网的万维网上获得了最广博的利用。互联网是用来描绘按照圭表订交机合起来的环球筹算机收集的术语，它允诺你从家里或办公室的电脑问环球各地藏书楼和筹算机处事站中的音信。（译注：熟知的网站前缀“http”全文即是“Hypertext Transfer Protocol”超文本传输订交。）

　　互联网上的音信有众种机合办法。生长最速、最时髦的式样被称为“万维网”，它是一个超文本收集，将很众遥远网站上的音信衔尾起来。单个网站的“主页”为该编制带来了机合性，它是互联网宇宙的一种目次。从电脑屏幕上的主页链接到分别网站的另一个屏幕后，又可能链接到其他地方，以此类推，正在“收集空间”中酿成了一个雄伟的音信网站链接网。

　　换句话说，以前你只可拜访你所衔尾的特定网站上的音信，而现正在收集供给了与其他网站的“横向链接”。比如，从麻省理工学院的处事站可能链接到巴黎获取音信，从巴黎链接到加州大学洛杉矶分校，然后再急迅返回巴黎或麻省理工学院。

　　另外，正在实施中，这些链接平淡是正在每个站点的文档之间设置的——你可能创筑一条音信途途，比如，从麻省理工学院文档的内部到加州大学洛杉矶分校文档的一部门，再到巴黎大学文档的一部门。就音信检索而言，万维网险些便是环球音信的“指尖”。

　　正在我本身的剧作处事中，我写过少许超文本脚本，制制实现后，剧中的很众场景会同时浮现。观众和超文本的读者相通，务必决断“接下来会产生什么”。

　　比如，下面这个脚本节选自《死灭城堡》，这是我受委托为皮托克大厦创作的脚本，正在不到一分钟的韶华里，观众有两个“决断时期”。换句话说，故事正在不到一分钟的韶华里“分支”了两次：

　　浮现正在任何文献或任何 “主页”（或目次）上的特定链接决断了供给给读者的选项。必要夸大的是，这些决断都是由超文本的作家做出的。只管读者正在创造“接下来会产生什么”的进程中被给与了新的权利，但作家还是以一种特殊根源（essential）的办法把持着质料：他/她创造了措辞的宇宙，一齐都正在个中产生。

　　超文本写作实质上是两种写作：一种是平常式样事理上的文本写作（但带有新发现的叙事和戏剧逻辑），另一种是筹算机代码写作（最根源的一种！）。

　　比如，为互联网编写主页便是超文本写作，这意味着咱们不光要编写措辞来描绘可用的实质和读者的选取，还要编写筹算机代码来激活从一个文档到另一个文档（无论这些文档正在哪里）的任何电子链接。超文本编码是超文本写作的一个特殊需要的部门，但不该当把你吓跑。编码比你遐思的要容易得众，你将正在后面的章节中明晰到这一点。

　　是以，超文本的作家正在很大水平上还是是“作家”，只管分此外读者会正在质料的收集合创造本身的途途。超文本作家为读者创造了很众恐怕的宇宙——但不是每个宇宙。究竟该当给读者供给众少种选取呢？每个超文本作家都务必做出决断。

　　超-文本：文本不光仅是文本，不再是一个字接着一个字，不允诺有任何转折。超文本就像邦度高速公途和交通编制。从西海岸到东海岸有很众条途，这取决于咱们是否赶韶华，取决于咱们思看什么样的得意，取决于咱们时时刻刻恐怕会对什么感乐趣。

　　超文本是一张充满恐怕性的网，一张充满阅读体验的网。超文本就像糊口自身，充满了选取和结果，充满了岔途口。